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日本都市青年图鉴

admin 2019-09-07 189人围观 ,发现0个评论

提到日本青年,你脑海中最早跳出来的是什么形象?

御宅族?日漫中的杉菜与道明寺?仍是坐电车通勤的公司职工?

假如你想了解日本青年的实在相貌,日本作家吉田修一恰好用文字供给了一个了解的途径。

吉田修一拿手描绘都市青年众生相,将日子在都市的不同年轻人的性情与处世情绪体现得酣畅淋漓。

吉田修一父亲的草原母亲的河于1968年出生在日本长崎,在通俗文学和纯文学写作上介有造就,是一位国际注目的作家。


依据吉田修一官网上的坐标图,可将他的著作分为四个象限。

吉田修一的小说著作坐标图

横坐标区别草食系和肉食系,纵坐标区别阅览难易。

物语系小说较引人入胜,文娱要素强,情不自禁让人一口气读完;一行系小说故事性不强,文中的遣词、表达方法以及言外之意都需求细细品味;肉食系在这里指文章具有厚重感,归于硬汉型风格,读完后会给人带来巨大的冲击;相对的草食系文风轻松,言语诙谐,有笑点也有泪点,余韵悠长。

不同的风格的著作对应了不同类型的主人公。由此,日本都市青年众生相一目了然。

本文将从不同象限选取吉田修一的代表作,对日本都市青年的类型进行收拾。


1.草食+物语系(轻松、易读):《横道世之介》——单纯热心的小城上京青年

《横道世之介》2018年版书本封面

《横道世之介》叙说了一个温情的故事。小城上京的青年横道世之介无法回绝他人,是个老好人。他搞笑的名字“世之介”出自《好色一代男》。在来东京念书的一年里,他参与社团跳了桑巴舞,暗恋诱人的大姐姐千春,处处打工挣钱,对朋友兼室友加藤自白是同性恋毫不介意,借钱给为了爱情与家里断绝联系的朋友加藤与唯子,与富家女祥子高兴地往来。

世之介在生长的过程中,用自己的单纯、仁慈以及对日子的爱给身边的人带来了幸福和高兴。

假如说一开端世之介的仁慈是由于不明白回绝,在阅历了年月洗礼之后的世之介则多了一份勇气和责任感。这离不开他和祥子在海滨遭受越南偷渡到日本海滨的那次阅历。

那个时候一位难民母亲求来海滨的祥子与世之介救她岌岌可危的孩子,世之介由于惧怕逃开了,而执着的祥子坚持要去救婴儿。或许是由于那时世之介的怯弱,祥子中断了和他的联络。在二十年之后,或许是遭到最初祥子的影响成为大人的摄影师世之介没有再躲避,看到不小心坠入电车轨迹的人,世之介勇敢地下去救人而献身了自己。

横道世之介的形象并不完美,比方喜爱赖床,有些自卑和怯弱,但这是这些细小细节的描写,让世之介的形象更接地气,他代表的真是那类一般但单纯、仁慈的日本青年。

《横道世之介》电影截图


2.草食+一行系(轻松、回味):《公园日子》——占了社会大多数的公司职工、穿戴时髦的OL

《公园日子》2014年版书本封面

《公园日子》以日本一般公司职工“我”为榜首视角,叙说了“我”和在地铁上结识的女人在日比谷公园再次相会的故事。这对男女在作业歇息的时刻都会去公园打发时刻,他们不互道名字,坚持着间隔,却又像朋友相同评论公园里的人事物、个人情感,宣布对“器官移植”的观点,在攀谈中审视着自我的存在与价值。

比起短少朋友、逃离亲人的精力空无的主人公“我”,“我”在地铁上以及之后再次在公园里遇到的女生更具有典型性。

每次女生呈现在公园手里都会拿着一杯星巴克,然后被“我”的搭档称为“星巴克女”。就算没有去过日本,想必“星巴克女”的形象仍然能够生动地浮现在人们的脑海中。由于在我国,这种女人的身影也随处可见。

星巴克里常常能看到从发型到妆容、服饰乃至摆放在桌上的小配件都无懈可击的时髦女人。她们总是低着头或用手机查看邮件,或翻阅时髦杂志、文库本书本,她们身上散发着莫名的优越感和难以接近的气味。

“星巴克女”曾对主人公“我”解说她不在店里而要来公园喝咖啡的原因:看着一个个进来的女顾客,就好像看到了有许多个自己。出于自我讨厌的心思,“星巴克女”才想要逃离那个人人装腔作势地掩盖真实自我的当地。

“星巴克女”经过观照他者知道到自我的虚伪,然后想要打碎那个“躲藏没有隐秘的自己”的假面。她走出星巴克来到公园,好像想要在繁华都市中寻觅安静的日子和真实的自己,代表了在都市中经过苍茫期后,卸下假装,开端审视自我存在,寻觅自己真实价值地点的那类年轻人。


3.肉食+物语系(厚日本都市青年图鉴重、流通):《同栖日子》——群居青年

《同栖日子》2016年版书本封面

《同栖日子》经过五位主人公的不同视角,描绘了日本青年在东京的群居日子。

故事中的五位主人公分别是从跟学长的女友坚持肉体联系的大学生杉本良介、辞去作业追着成为明星的上一任来到东京什么都不干仅仅等上一任来电的大垣内琴美、以成为插画师为方针的杂货店店长相马未来、“夜间作业”的男妓小窪萨特鲁以及独立电影发行公司的职工伊原直辉。

他们由于一些微乎其微的理由开端连续入住两室一厅的双人公寓。他们看似平平、调和的同居日子是在他们恪守不深聊、不逾矩的合租规矩下达到的。这样状况形成的成果便是我们分明住在一起却像无人在场。

“忽然间我产生了一个古怪的疑问,不光是美咲,在那个公寓里日子的每个人实践上都是在别处日子的吧……便是说,好像美咲平常在那个晴海的高层公寓里日子相同,未来、良介、小琴、萨特鲁,说不定也都在其他当地有自己的住处呢。这便是说,真实在对面公寓里日子的,其实只要自己一个人。”伊原直辉隔着马路瞭望自己住的公寓时从前这么想过。(出自《同栖日子》)

像沙丁鱼罐头挤在狭小空间中的群居者们,互相风平浪静的背面是情感的压抑。他们在感到窒息时必然找到另一个发泄的出口,所以良介在和学长的女友上床后的早上莫名地哭泣,琴子执着地等候上一任的电话,未来将电影里女人遭到强奸的片段编排在一起单独观看,萨特鲁闯入他人的家中窥看,而直辉在夜跑的途顶用暴力突击路过的女人。

但是就算自己的隐秘被同居的室友发现,看到直辉将无辜的女人打得改头换面的萨特鲁仅仅让他赶忙回家,并表明我们早就知道了他日本都市青年图鉴的所作所为。尽管“我们都知道”了可能是萨特鲁的不可靠叙说,但作者终究描写的局面将人与人之间的疏离体现到了极致。

“在沙发上坐下来的良介,亲热地挨在一起的萨特鲁和小琴,站在电视机前的未来,都无视我的存在说笑着。他们既不裁判,也不宽恕,我只能成为‘无’,一向这么站在客厅进口。看上去,好像他们现已替我进行了悔过、检讨、谢罪了。‘什么都不会给你。无论是辩解、悔过仍是谢罪,这些权力都不会给你。’”(出自《同栖日子》)

《同栖日子》中的歪曲和暴力外表上是由群居日子形成,实质上提醒的是现代性对日本青年的压榨。本书中的五位主人公在不同程度代表了遭到现代性糟蹋的日本青年,比较有必定自在的大学生、无业游民、杂货店店长、“夜间作业者”,“异化”为现代社会作业螺丝钉的正式职工伊原直辉最受其害。他不只承受了作业的压力,还承受着现代寓居方法的压力,终究走向了歪曲的自我关闭。


4.肉食+一行系(厚重、细品):《终究的儿子》——大都市的边际青年

《终究的儿子》2019年版书本封面

《终究的儿子》的故事发生在新宿。主人公“我”和在二丁目开Gay吧的妈妈桑阎魔(第三性)同居,每天无所事事,用开麦拉记载周遭的人事物。过着起床、读书、漫步的软饭男日子。不只如此,主人公“我”还会和前女友约会上床。安静的日子偶然也穿插着意外。例如,Gay吧的顾客兼友人“总统”在男同集合的K公园被杀死,“我”卷走阎魔的新店面装饰款三天后才回去,原是家庭主妇的妈妈忽然上京要见我的女友而且提出看看人妖……

无论是无业游民、双性恋、男同性恋仍是人妖,每一个身份足以构成都市边际人的形象。

边际人之所以处于边际关键在于他们与干流不同。比起人妖阎魔身为边际人的朴实性,主人公“我”作为边际人更具对立与复杂性。

首要,“我”走上双性恋的路途是出于对朋友右近的爱慕与神往。右近是“我”高中时期的朋友,其时“我”喜爱的女生正与右近往来,他颓丧的气质和自由自在的洒脱令“我”喜爱的女生非常入神。“我”神往而且妒忌右近的诱人特质,来到东京后“我”在右近的带领下去新宿喝酒,不自觉地拼命想成为右近。由此可见,主人公成为边际人不是被迫而是自动而之的。

其次,“我”喜爱写诗,读诗集,但在阎魔家里为了取得“饭票”的喜爱,“我”不得不将躲藏自己的喜爱,扮演阎魔喜爱的读侦探小说的更有男人气魄的人物。而“我”这么做或许是为了被爱以及留住阎魔能带给“我”的“什么都不用做的时刻”(被包养的日子)。从这一点也看出了主人公的蜕化,但在蜕化的一起还坚持着一份纯真。

终究,“我”的性情是有外表的善和实践的恶构成的。“总统”身后,“我”出于对自己无情的讨厌以及对“总统”死因被掩盖的愤恨,三次去到K公园预备为其复仇。但是,实践上“我”每次到了公园都仅仅在凶手肯定不会呈现的易于逃跑的亮堂当地走上一整夜然后离去。小说的终究,当妈妈来东京见过“我”暂时叫去扮演女友的前女友后,提出去酒吧看人妖的恳求,“我”打电话想让阎魔过来,欲以人妖而非伴侣的身份将他介绍给妈妈。

尽管终究无果,但在阎魔眼中这种虚假与歹意被误认为是仁慈与温顺。“我”也真实知道到了自己的恶。

“我”的特殊性注定让“我”无法与干流合谋而永久被排挤在群众之外,这也是许许多多日本青年的实在写照。

“问我为何要如此?由于和前女友做爱是在沙漠里喝的一杯水,和阎魔则像是在炽热的夜晚里淋的一场大雨。看是要喝得连一滴都不剩,仍是要让全身湿透。不管是哪一种,都能解我的渴。”(出自《终究的儿子》)


在本年四月一日,日本迎来了“令和”这一新的年号,而人们的日日本都市青年图鉴子好像没有太大的改动,学生上学、社畜上班,日本的年轻人依旧在自己的轨迹内或稳健或犹豫地迈动他们行进的脚步。而不管他们是否乐意,他们每一个人的细小力气总会推进社会的开展,而他们也将被这股开展的浪潮裹挟着向着未来奔去。

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